（部分說法散見於三谷其他訪談）
①因為有名編劇在大河劇中有些部分會有等同於製作人的權利，而這部又多是三谷組演員，所以此前我一直以為選角均由三谷負責，但結合制作統括、製作人以及三谷的訪談：猜測三谷有參與到部分選角，但不少角色其實還是按慣例由製作人來選（所以堀田沙良小夏究竟是？）。②三谷寫作時不是次次都刻意埋下伏筆，經常都是先放著，等待自己日後回來發掘甚至等伏筆本身隨故事的推進自然發芽並啟發三谷的思路，而呈現出來的照應有些其實是命運般的巧合。③先想某個人物在某個節點會做什麼，然後再以其他人與這個人的聯繫（有時是意想不到的）來倒推或往前發散劇情。④寫作時很注重（部分是忐忑）與演出、觀眾以及處於上一寫作階段的自己的互動，不斷發展出原本沒想到的東西。⑤三谷多次承認自己對鐮倉歷史不夠瞭解，但也有自己獨特的大河劇觀：我覺得即便他知道有派歷史觀點認為當時人們的家族觀是家格延續大於血緣延續，他依然會選擇更偏重「現代式家庭感情」的寫法——義時因為八重離世，獨留金剛一人，所以為了兒子才想打造北條之世，這層看的時候確實沒想到。
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